您好!欢迎光临这里是您的网站名称,我们竭诚为您服务!
定制咨询热线0546-756798163
您的位置:主页 > 工程案例 > 案例展示三 >
联系我们

96ky开元官方网站岗亭有限公司

邮 箱:admin@mitsubishi-trucks.com
手 机:12460919898
电 话:0546-756798163
地 址:上海市上海市上海区大来大楼38号

云破月来花弄影

发布时间:2024-05-05 05:01:01人气:
本文摘要:朝代:宋朝 作者:张先 出自于宋代诗人张先天仙子·水调数声持酒听得 Tune: Song of the Immortal shuǐ diào shù shēng chí jiǔ tīng水调数声持酒听得,Wine cup in hand, I listen to "Water Melody," wǔ zuì xǐng lái chóu wèi xǐng午饮醒来时愁未醒。

96ky开元官方网站

朝代:宋朝 作者:张先 出自于宋代诗人张先天仙子·水调数声持酒听得 Tune: Song of the Immortal shuǐ diào shù shēng chí jiǔ tīng水调数声持酒听得,Wine cup in hand, I listen to "Water Melody," wǔ zuì xǐng lái chóu wèi xǐng午饮醒来时愁未醒。Awake from wine at noon but not from melancholy. sòng chūn chūn qù jǐ shí huí送春春去几时返?When will spring come back now it is going away? lín wǎn jìng临晚镜,In the mirror, alas! shāng liú jǐng伤流景,I see happy time pass. wǎng shì hòu qī kōng jì shěng回忆后期空记省。

In vain may I recall the old days gone for aye. shā shàng bìng qín chí shàng míng沙上并禽池上暝,Night falls on the poolside sand where pairs of lovebirds stay; yún pò yuè lái huā nòng yǐng云斩月来花弄影。The moon breaks through the clouds; with shadows, flowers play. zhòng zhòng lián mù mì zhē dēng重重帘幕契菩灯,Lamplight is veiled by the screen on a screen; fēng bú dìng风长短,The fickle wind still blows, rén chū jìng人初凝,The night so silent grows. míng rì luò hóng yīng mǎn jìng明日落红应满径。Tomorrow fallen blooms on the way will be seen. 注解 ⑴天仙子,唐教坊舞曲,后常以词牌。

段安节《乐府杂录》:“龟兹部,《万斯年》曲,是朱崖李太尉(德裕)入。此歌名即《天仙子》是也。

”《金奁集》进“赫尔指调”,所收为韦庄不作五首,均平韵或仄韵转平韵体。《花间集》缴皇甫泊二首,均仄韵单调小令,三十四字,五仄韵。《张子野词》兼入“中吕”、“仙吕”两调,并重合一片为之。

⑵嘉乐小倅:嘉乐,秀州别名,郡治在今浙江省嘉兴市。倅,副职,时张先任秀州通判。不回国府不会:并未去官府下班。

⑶水调:曲调名。唐杜牧《扬州》诗之一:“谁家演唱《水调》,明月剩扬州。”自录:“炀帝挖汴渠成,独创《水调》。

”⑷流景:像水一样的年华,消逝的光阴。景,日光。

唐武平一《妾薄命》诗:“流景一何速,年华不能平。”⑸后期:以后的约会。记省:记志省识。

记:思念。省(xǐng):省悟。

⑹并禽:交替的鸟儿。这里指鸳鸯。瞑:天黑,暮色弥漫。

⑺摸影:曰物动使影子也随着摇晃或移动。摸,摆弄。

⑻落红:落花。唐戴叔伦《愁曲》:“落红乱逐东流水,一点芳心为君杀。”翻译成 手持酒杯细听那《水调歌》声声,午间醉酒虽醒愁还没睡。

带走了春天,春天何时再行回去?邻近傍晚照镜,伤感消逝的年景,如烟回忆在日后空自让人沉吟。鸳鸯于黄昏后在池边并眠,花枝在月光下舞弄自己的倩影。一重重帘幕密密地遮盖灯光,风儿还没停车,人声已安静,明日落花定然布满园中小径。赏析 这是北宋词中名篇之一,也是张先享有盛名之作。

而其所以故名,则由于词中有“云斩月来花弄影”之句。据陈师道《后山诗话》及胡仔《苕溪渔隐丛话》所谓之各家评论,都说道张先所创的词中以三句具有“影”字的佳句为世所称之为,人们誉之为“张三影”。这首词上有注云:“时为嘉禾小倅,以病眠,不回国府不会。”解释词人深感疲怠,百无聊赖,对酣歌妙舞的府会不肯兴趣,这首词写出的就是这种心情。

作者岂想借唱歌饮酒来解愁。但在这首词里,作者却写出他在家里五品着酒听得了几句曲子之后,不仅没遣恨,反而心里更加忘了。于是在不吃了几杯闷酒之后之后醒后晕厥去。

一唤醒来,日已过午,醉意虽消,恨却不曾稍减。冯延巳《鹊踩枝》:“昨夜笙歌更容易骑侍郎,酒醒添得恨无限。”这某种程度是写出“快乐近于兮哀情多,少壮几时兮奈老何?”的闲愁。

只不过冯是在酒阑人散,舞休歌谏之后写出第二天的萧索情怀,而张先则一想起笙歌散尽之后有可能愁绪更加多,所以显然连宴会也不去参与了。这就干掉了下一句“送春春去几时返”的感慨来。这首词乃是临老伤春之作,但伤春的内容却仍然是年轻时风流缱绻之事。

理由是:一、从“回忆后期空记省”一句扰逗出个中消息;二、下片特地铺陈“沙上并禽池上暝”,意思说道鸳鸯一类水鸟,天一白就双栖并宿,燕婉亲昵,如有情人之终成眷属。而自己则是形影相吊,索居块一处。

因此,“送春春去几时返”的上下两个“春”字,也就有了不尽相同的涵义。上一个“春”指季节,指岌岌可危春光;而下面的“春去”,不仅指年华的不易逝,还蕴涵着对青春时期风流韵事的回忆和痛惜。这就与下文“回忆后期空记省”一句紧密联系一起。

作者所“记省”的“回忆”并非一般的嗟叹流光的不易逝,或伤人事之无凭,而是有其具体内容的。只是作者说道得十分含蓄,在意境上留给很多余地让读者凭想象去补足。“临晚镜,伤流景”。

杜牧《代吴兴妓春初相赠薛军事》诗有句云:“自悲临晓镜,谁与惜流年?”张反用小杜诗句,以“晚”对“晓”,主要在于表现手法。小杜是写出女子晨起梳妆,感慨年华易逝,用“晓”字;而张先词则于午饮之后,又叹枯半晌,此时已近黄昏,总躺在那儿仍无法消除忧伤,之后一起“临晚镜”了。

这个“晚”既是天晚之晚,当然也虚指晚年之晚,这同上文两个“春”字各不具有所不同涵义是一样的,只是此处仅用了一个“晚”字,而把“晚年”的一层意思通过“伤流景”三字给补足出来了。“回忆后期空记省”句中的“后期”一本不作“悠悠”。从词意含蓄看,“悠悠”空灵而“后期”质实,前者自有其传神入妙之处。但“后期”二字虽嫌朴拙,却与上文“恨”、“受伤”等词语燕王通得更加密切些。

“后期”有两层意思。一层说道回忆过了时,这就被迫感慨系之,故用了个“空”字;另一层意思则是指丧失了机会或错失了机缘。所谓“回忆”,可以是爱情快乐的,也可以是辛酸伤感的。前者在多年以后不会引发人无限怅惘之情,后者则使人一想要一起就减轻思想负担。

这件“回忆”,明明是可以沦为好事的,却由于自己错失机缘,把一个预先以定巴比的期约给耽搁了(即所谓后期),这就使自己追悔莫及,正如李商隐说道的“此情可待成回忆,只是当时已惘然”。随着时光的推移,回忆的印象未因之遗忘,不能向自己的“记省”中去谋求。但谋求到了,也并无法获得恳求,反而更加加添了苦恼。这就是自己为什么连把酒唱歌也无法消愁,从而嗟老伤春,即使府中有盛大的宴会也想去参与的原因了。

可是作者却偏把这个原因放到上片的末尾用反缴的手法写,乍看上去竟然看起来事情的结果,这就把一腔自怨自艾、自甘孤独的心情写出得十分思念动人,表面上却又形似含而不露,感叹流露出豪放之能事了。上片写作者的思想活动,是静态;下片写出词人即景生情,是动态。

静态得沉闷之趣,而动态有空灵之美。作者并未参与府不会,之后在暮色中将临时到小园中闲步,借此排遣从午前仍然逗留在心头的愁闷。

天迅速就亮下来了,水禽已并眠在池边沙岸上,夜幕渐渐笼罩着大地。这个晚上原理应月的,作者的想法岂想趁月色以赏夜景,才步入园中的。不料云满夜空,并无月色,既然天已昏黑那就回来吧。

恰在这时,车祸的景色变化在眼前经常出现了。风起了,霎那间吹开了云层,月光透漏出来了,而花被风所吹动,也竟自在月碰见照下婆娑摸影。这就给作者孤独的情怀流经了继续的难过。

此句之所以传唱千古,不仅在于思辨炼句的功夫,主要还在于词人把经过整天的悲伤悲哀之后,在一天将尽享用到将要推移的盎然春意这一交错简单的心情,通过生动脱俗的形象给曲曲传绘出来,让读者从而也共享到一点欣悦和无限美感。王国维《人间词话》则就遣词造句评论说道:“‘红杏枝头春意闹’,着一“闹得”字而境界仅有出有;‘云斩月来花弄影’着一‘摸’字而境界仅有出有矣。

”这已是权威性的评语。沈祖棻说道:“其益处在于‘斩’、‘摸’二字,下得极为生动精细。

天上,云在流,地下,花影在动:都似乎有风,为以下‘遮灯’、‘满径’祸根伏线。”拈出“斩”、“摸”两字而不只讲一“摸”字,确实过人之处,然还要注意到一句诗或词中的某一个字与整个意境的联系。即如王国维所举宋祁的‘红杏枝头春意闹’,如果没“白”、“春”二词规定了当时当地情景,单凭一个“闹得”字是足以闻其“境界仅有出有”的。张先的这句词,没上面的“云斩月来”(尤其是“斩”与“来”这两个动词),这个“摸”字就认同不这么引人注目了。

“摸”之主语为“花上”,宾语为“影”,尤其是那个“影”字,也是不容给定变更的。其关键所在,除沈祖棻谈及的起了风这一层意思外,还有好几方面必须补足解释的。第一,当时所以无月,乃云层厚暗所致。

而风之初起,自不有可能顿洗沉霾而急遽经常出现晴空万里,不能把厚暗的云层吹破了一部分,在这罅隙处遮住了碧天。但云破出不一定正巧是月光所在,而是在过了一会儿之后月光才移至了云开之处。这样,“斩”与“来”这两个字就不应用别的字来替换了。

在有月而多云到暮春之夜的特定情境下,由于白天作者未出有而赏花,后来虽到园中,又由于阴云弥漫,暮色迷茫,花上的风姿神采也不一定能乐趣地展现出出来。及至天色已暝,群动渐息,作者也意兴阑珊,打算返回室内去了,突然出人意表,云开天际,大地上忽然呈现出皎洁的月光,再行再加风的助力,使花上在月下一洗不久前的黯淡而使其娇艳丽质一下子摇曳生姿,这大自然给作者带给了车祸的难过。年中词人写出他转入室中,外面的风也更加集中力量了,大了。

作者再行写出“重重帘幕契菩灯”而后写出“风长短”,不是顾及词谱的规定,而是解释作者体验事物十分精细,外面有风而帘幕不施,灯大自然就不会被吹灭,所以作者入了屋子就赶紧纳上帘幕,森严地遮盖灯焰。但下文紧接着说道“风长短”,是回应风更大了,纵使帘幕契菩而灯焰仍在摆动,这个“长短”是还包括灯焰“长短”的情景在内的。

“人初凝”一句,也有三层意思。一是说道由于夜深人静,愈发变得春夜的风势快速增长;二则联系到题目的“不回国府不会”,这里的“人静”很有可能是指府中的歌舞场面这时也早已散场了吧;三则融合末句,闻出有作者惜花(亦即惜春;悲往,甚且还包括了怀人)的一片深情。

好景世间,刚才还在月下摸影的姹紫嫣红,经过这场无情的春风,难道要片片飞落在园中的小径上了。作者这末一句所蕴涵的心情是简单的:首先是“林花谢了春红,过于匆匆”,春天却是过去了;复次,自岂迟暮的愁绪也更加浓厚了;然而,幸而今天没去回国府不会,竟然在园中还喜爱了片刻春光,否则错失时机,在想要看到“云斩月来花弄影”的动人景象就不有可能了。这正是用这末一句衬出了作者在逛光景未尝情的淡淡忧伤中所仿佛出有的一星倒影鲜艳的火花——“云斩月来花弄影”。陈师道《后山诗话》:尚书郎张先善看似词,有云:“云斩月来花弄影”、“帘压卷花影”、“坠下飞絮无影”,世称诵之,谓之“张三影”。

沈际飞《草堂诗余正集》:“云斩月来”句,心与景会,落笔即是,着意即非,故当脍炙。杨慎《词品》:“云斩月来花弄影”,景物如所画,所画亦无法自此,绝倒绝倒!黄苏《蓼园词选》:听得“水调”而恨,自伤低贱也。“送春”四句,喟流光不易去,后期茫茫也。

“沙上”二句,言所居岑寂,以沙禽与花自喻也。“重重”三句,言多障蔽也。结句仍缴送春本题,惧其时之晚也。

王国维《人间词话》:此词“着一‘摸’字而境界仅有出有矣。”唐圭璋《唐宋词简释》:此首不作发语之语,而大自然韵低。

中间自午至晚,自晚至夜,写出来情景宛然。王方俊《唐宋词赏析》:全词将词人感慨年老位卑,前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起,工于磨练字句,反映了张词的主要艺术特色。

沈祖棻《宋词赏析》:这首词乃是临老伤春之作,与词中习见的少男少女的伤春有所不同。……叹老嗟卑,是封建社会不得志的文人的少见的情绪,其中也包括有一些杰出人物在那种黑暗时代不得不无所作为的愤惋,对于今天的读者来说,是有其了解起到的。

《天仙子·水调数声持酒听得》是宋代文学家张先的代表词作。此词上阕写出春愁无限及人生失望,五句话写出五件伤怨的情事:《水调》歌怨声哀切,醉醒愁未醒,送春啼知道何时能返;临镜而受伤年光飞逝,回忆往事历历,只有空怀旧梦;下阕通过“并禽”写出自己寂寞,月摸花影烘托出人生之不得已;以“落红应满径”暗喻作者情绪的低下。

全词将作者感慨年老位卑、前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起,调子悲凉伤感,情蕴景中,用语精准,工于磨练字句,反映了张词的主要艺术特色。其中“云斩月来花弄影”是千古传唱的名句。

根据词前小序,作者写出这首词的时候任嘉禾(今浙江省嘉兴市)副使。按照沈祖棻《宋词赏析》的众说纷纭,张先在嘉禾不作副使,大约在宋仁宗庆历元年(1041年),年五十二。但词中所写出情事,与小序内容很不相干。这个小序有可能是时人偶记词乃何地何时所不作,被误以为词题,记了下来。


本文关键词:96ky开元官方网站,云,破月,来,花弄,影,朝代,宋朝,作者,张先

本文来源:96ky开元官方网站-www.mitsubishi-trucks.com

0546-756798163